Night Music I wurde im Frühjahr 1963 komponiert, als George Crumb in Boulder, Colorado, lebte. Er erinnert sich, dass er es als reine Instrumentalkomposition begonnen hatte, es aber erst in den Fokus rückte, als er beschloss, zwei Verse des modernen spanischen Dichters Federico Garcia Lorca aufzunehmen. Es ist für Sopran, Klavier-Celesta und Schlagzeug geschrieben.
Die Klangwelt von Night Music I ist Teil von Crumbs zunehmend persönlichem Idiom. Es nutzt eine Vielzahl von Klängen, die durch direkte Manipulation der Klaviersaiten erzeugt werden. Der vielleicht eindringlichste Klang ist der eines Wassergong-Glissandos, der als unheimlicher Rahmen für „La Luna Asoma“ dient. Die Wirkung muss man hören, um sie zu schätzen. Vielleicht ist es auch gut so, dass es für die Zuhörer dieser Platte nicht zu sehen ist; Es wird erzeugt, indem der vibrierende Gong langsam in eine Wanne mit Wasser abgesenkt (oder langsam daraus herausgehoben) wird, ein Vorgang, der das Live-Publikum zu unangemessenem Kichern veranlasst hat.
Für das Kammerkonzert von Robert Erickson ist ein Ensemble von siebzehn Spielern erforderlich. Es wurde erstmals von den Wesleyanern aufgeführt ... mehr
Die Klangwelt von Night Music I ist Teil von Crumbs zunehmend persönlichem Idiom. Es nutzt eine Vielzahl von Klängen, die durch direkte Manipulation der Klaviersaiten erzeugt werden. Der vielleicht eindringlichste Klang ist der eines Wassergong-Glissandos, der als unheimlicher Rahmen für „La Luna Asoma“ dient. Die Wirkung muss man hören, um sie zu schätzen. Vielleicht ist es auch gut so, dass es für die Zuhörer dieser Platte nicht zu sehen ist; Es wird erzeugt, indem der vibrierende Gong langsam in eine Wanne mit Wasser abgesenkt (oder langsam daraus herausgehoben) wird, ein Vorgang, der das Live-Publikum zu unangemessenem Kichern veranlasst hat.
Für das Kammerkonzert von Robert Erickson ist ein Ensemble von siebzehn Spielern erforderlich. Es wurde erstmals von den Wesleyanern aufgeführt ... mehr
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