Die litauische Komponistin Justina Repečkaitė präsentiert eine bemerkenswerte Auswahl ihrer ersten zehn Schaffensjahre. Jedes der acht Werke offenbart schwindelerregend unterschiedliche Facetten ihrer Musik. Das früheste Werk ist der Auftakt „Chartres“, entstanden 2012 während ihrer Schulzeit; Repečkaitės Talent war von Anfang an deutlich erkennbar. Die Orchestrierung ist meisterhaft – eine Mischung aus straffen, langgezogenen Tönen, prägnanten Rhythmen und stechender harmonischer Intensität. Sechs Jahre später hören wir etwas radikal anderes und Persönlicheres: „Incantare“ ist ein Solostück für Flöte, in dem Vytenis Gurstis gegen ein wildes und rohes Klanggewirr anspielt, sorgfältig ausgearbeitete Vokalisationen, Obertongesang und Geräusche, wobei der Interpret mit eigenen Vokalisationen zusätzliche Zischlaute hinzufügt. Das Ensemble für Neue Musik Tallinn von Arash Yazdani präsentiert eine neue Bearbeitung von „Tapisserie“, einer düsteren, dynamischen und dichten Übersetzung von Klangmustern, deren stark asymmetrische Bewegung die Perfektion des Maschinenzeitalters ablehnt. Das 2020 entstandene Werk „Sturnus vulgaris cohibitus“ wurde während der Pandemie für die Pianistin Marta Finkelštein komponiert. Als es an die Aufnahme ging, beschlossen die beiden, das Stück zu aktualisieren. Der Komponist setzte vier Wandler ein, um den Raum durch das Rasseln und Summen des Instruments mit einer Klangannäherung an Stare zu füllen. Zusätzlich werden verzerrte Vogelgesangsaufnahmen als systematischer Hall auf bestimmte Klaviernoten gelegt. Jenseits der psychedelischen Musikalität zeigt der Komponist sein Interesse daran, wie die Massenstille der frühen Pandemietage der urbanen Tierwelt eine neue Stimme verliehen hat. „ Tapisserie“ ist beeindruckend, und ich bin gespannt, wie Repečkaitė es durch Reduktion weiterentwickeln wird.
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