Olivier Messiaens brillantes Quatuor pour la fin du temps passt zeitlich nicht in diesen Artikel; es wurde 1941 uraufgeführt. Und obwohl es mehr mit der klassischen Tradition gemein hat als viele seiner zukunftsweisenden Werke, wirkt es noch immer kraftvoll – eine Art Essenz von Messiaens Innovationen, die seine neuartigen rhythmisch-harmonischen Strukturen mit einem unverblümten Ausdruck seines Glaubens in einem schrecklichen Kontext verbindet. Bekanntlich entstand es, als der französische Komponist in deutscher Kriegsgefangenschaft war, und die Uraufführung wurde von einer Gruppe Mitgefangener gegeben. Bestimmte Sätze – wie das unbeschreiblich schöne „Louange à l'Éternité de Jésus“, ein atemberaubendes Cello-Klavier-Duo – haben in jüngster Zeit Bearbeitungen von so unterschiedlichen Musikern wie der verstorbenen Pedal-Steel-Virtuosin Susan Alcorn und der experimentellen Cellistin Lucy Railton inspiriert. Die ungewöhnliche Besetzung des Kammermusikwerks war einer der Gründe, warum der Klarinettist Ken Thomson , die Cellistin Ashley Bathgate , die Geigerin Olivia De Prato und der Pianist Karl Larson beschlossen, ein eigens für dieses Werk gegründetes Ensemble zum Anzu Quartett zu erweitern, das sich der Auftragskomposition neuer Musik für diese Besetzung verschrieben hat. Ihr herausragendes Debüt 2025 enthielt zwei solcher Stücke von der Holzbläserin Anna Webber und Ken Thomson. Mit diesem Ziel vor Augen kehren sie nun zu dem Klassiker zurück, der sie zusammengeführt hat, und liefern eine eindringliche und zutiefst bewegende Interpretation.
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