1985 wurde ich durch einen Artikel im Scientific American erstmals auf die fraktale Geometrie von Benoit Mandelbrot aufmerksam – ein Ereignis, das mein Leben ebenso veränderte wie die Lektüre von William Gibsons Neuromancer. Mandelbrots Abbildung mathematischer Funktionen auf Naturformen und -phänomene wie Turbulenz, Chaos und scheinbare Zufälligkeit berührte mich stark. Ein überraschendes Stipendium des National Endowment Fellowship ermöglichte mir im Frühjahr desselben Jahres die finanziellen Mittel, makellose Gipskartonwände und eine Decke in meiner heruntergekommenen Wohnung zu errichten und einen Atari ST-Computer anzuschaffen. Ein Fraktalgenerator war eine meiner ersten Softwareanschaffungen. Als ich in den infiniten Regress einer iterierten Julia-Menge geriet, spürte ich, dass ich eher ein Bild der Zeit als des Raumes betrachtete, nicht linear, sondern gezackt, netzartig und sich wiederholend. Mit Gitarre oder Horn in der Hand nutzte ich die fraktalen Bilder als meine Partitur – die perfekte Grundlage für klangliche Erkundungen der Leere. Mithilfe einer Grafikbearbeitungssoftware erstellte ich außerdem einen einfachen Notationsbaukasten, um die Erstellung meiner Partituren zu erleichtern – eine enorme Verbesserung für alle Musiker, die zuvor versucht hatten, meine unleserliche Kritzelei zu entziffern. Inspiriert von der fraktalen Geometrie komponierte ich eine Reihe kurzer Stücke für meine Band Carbon, eine Gruppe ohne feste Besetzung, aber mit einer Ansammlung von Musikern, die über die gleiche Technik und die gleichen interpretatorischen Fähigkeiten verfügten, die ich ... mehr
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