Teilweise aufgrund der Wiederbelebung in den 1970er und 1980er Jahren ist Klezmer weithin als Genre der aschkenasischen jüdischen Festmusik bekannt. In seiner früheren Verwendung bezog sich Klezmer sowohl auf den Interpreten als auch auf das Repertoire dessen, was Joel Rubin kürzlich als „weitgehend erbliche sozioökonomische Gruppe professioneller jüdischer Instrumentalisten in großen Teilen Osteuropas beschrieb, die eine rituelle und feierliche Funktion bei Hochzeiten und anderen wichtigen familiären und gemeinschaftlichen Feiern im jüdischen Leben und in den Kalenderzyklen erfüllten“. Der Unterschied ist zwar subtil, aber signifikant. Ein Klezmer-Musiker, der im frühen 20. Jahrhundert in den USA Klezmer-Repertoire spielte, war ein Berufsmusiker, der notwendigerweise auch anderes Nicht-Klezmer-Repertoire spielte. So kann beispielsweise ein Fotograf, der einen Großteil seines Einkommens auf Hochzeiten verdient, auch anderen Arten von Jobs nachgehen und diese Erfahrungen in seine Hochzeitsarbeit einbringen und die Hochzeitserfahrung auch in die Art und Weise einbringen, wie er andere Jobs erledigt. Doch anders als ein Fotograf bringt ein Klezmer-Spieler, der in eine Familie hineingeboren wurde, dieses Geburtsrecht auch in die Kerngefühle der Big Days der Gemeinschaft ein, und wenn er gut ist, hat er etwas Neues genug zu sagen, sodass das „Jetzt“ mit einem erkennbaren „Damals“ koexistieren kann, sodass sich alle Teilnehmer wie Teil eines großen Flusses fühlen ... mehr
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