Wie ein jahrelang im Weltraum verschollenes Kurzwellensignal erreichte mich Bryan Days Post mit der Anfrage zur Veröffentlichung einer Duo-Aufnahme, die Nels und ich im letzten Jahrhundert gemacht hatten. Diese erste gemeinsame Studioaufnahme berührte mich zutiefst, und ich bedauerte sehr, dass die beiden Labels, die sie veröffentlichen wollten, pleitegingen. Ich kannte und liebte Nels' jazzigeres Spiel, aber als ich ihn 1995 mit Mike Watt im Knit auftreten sah, wurde mir klar, dass wir beide denselben musikalischen Göttern huldigten. Ein zufälliges Treffen in einem Café am nächsten Nachmittag entwickelte sich zu stundenlangen angeregten Gesprächen.
Es war ein frühes Treffen – Elliott und ich hatten zwar schon einige ausgewählte Konzerte in verschiedenen Formationen zusammen gespielt, aber diese frühe Zusammenarbeit enthielt und enthält in gewisser Weise noch immer meine liebsten und vielleicht wichtigsten Elemente und Bezugspunkte.
Von 1996 bis 1998 befand sich das Studio zOaR im „Spinal Tap“-Gebäude in der West 30th Street. Mein Partner dort war Kurt Ralske von Ultra Vivid Scene. Er besaß eine riesige Sammlung an Vintage-Analoggeräten, zu der ich meine ProTools- und DA88-Systeme sowie mein digitales Mischpult beisteuerte – das Beste aus beiden Welten. Zusammen verfügten wir über eine feine Auswahl an Mikrofonen: Kondensator-, dynamische und Bändchenmikrofone – genug, um die Nuancen jedes Instruments einzufangen. Damals, 1997, gab es einen Moment der Stille, als Nels und ich ... mehr
Es war ein frühes Treffen – Elliott und ich hatten zwar schon einige ausgewählte Konzerte in verschiedenen Formationen zusammen gespielt, aber diese frühe Zusammenarbeit enthielt und enthält in gewisser Weise noch immer meine liebsten und vielleicht wichtigsten Elemente und Bezugspunkte.
Von 1996 bis 1998 befand sich das Studio zOaR im „Spinal Tap“-Gebäude in der West 30th Street. Mein Partner dort war Kurt Ralske von Ultra Vivid Scene. Er besaß eine riesige Sammlung an Vintage-Analoggeräten, zu der ich meine ProTools- und DA88-Systeme sowie mein digitales Mischpult beisteuerte – das Beste aus beiden Welten. Zusammen verfügten wir über eine feine Auswahl an Mikrofonen: Kondensator-, dynamische und Bändchenmikrofone – genug, um die Nuancen jedes Instruments einzufangen. Damals, 1997, gab es einen Moment der Stille, als Nels und ich ... mehr
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